影像中国 中国电影艺术：1945-1949

封面 1
书名 3
版权 4
前言 5
目录 14
目录 24
第一章喧哗与超越：战后电影的态势与进程 27
第一节重建阶段：电影发展的困顿与生机 27
第三节转折阶段：走变化和生长的道路 64
第二章三个地区的电影与电影意识形态 83
第一节理论与创作互动：国统区三方会聚的历史格局中的进步电影 94
第二节常例与变例整合：国统区三方会聚的历史格局中的正统电影 115
第三节市场化与类型片：国统区三方会聚的历史格局中的商业电影 128
第四节峥嵘蓬勃的开创性的一页：香港电影 148
第五节电影与革命的历史性际会：解放区群体话语与纪录电影 161
第三章主体的选择：社会派电影与人文派电影 162
第一节生命践履：融汇入历史热情与现实批判的社会派电影 199
第二节人文电影的意义：以心灵探索心灵 237
第三节开放的对话性：电影文化的融合与创造 270
第四章走向开放与成熟的电影艺术 303
第一节多元并存的艺术求索之途：电影叙事的选择与开掘 319
第二节历史话语与人生语义：银幕人物形象新开拓 358
第三节语言运用与银幕的文化诗学：民族性、现代性和人文性的融汇 377
主要参考资料 424
一、主要参考影片 424
二、主要参考阅读资料 424
附录：40年代电影文粹 428
白杨等：我对胜利后的希望 430
臧克家：从银幕看到了我自己——看《八千里路云和月》抒感 433
李健吾：从《假凤虚凰》说民主 438
张爱玲：《太太万岁》题记 443
费穆：国产片的出路问题 447
叶圣陶等：文化界推荐《艳阳天》 457
汪扬：关于《艳阳天》 465
欧阳予倩等：中国电影复员以来——电影论坛第一次电影问题座谈会记录 467
王洋：精神的火炬——看《万家灯火》以后 481
史东山：《新闺怨》的产生 483
费穆：关于梅兰芳五彩电影《生死恨》的通讯 486
石挥：从舞台到银幕 490
靖华：偏安在花厅中的人们——《小城之春》观后感 500
杨纪：小城之春试评 495
费穆：导演·剧作者——写给杨纪 492
沈浮：“开麦拉是一支笔”——访问记·谈导演经验 502
后记 507 4 (p1): 第一章 喧哗与超越：战后电影的态势与进程
4 (p1-1): 第一节 重建阶段：电影发展的困顿与生机
41 (p1-2): 第三节 转折阶段：走变化和生长的道路
60 (p2): 第二章 三个地区的电影与电影意识形态
71 (p2-1): 第一节 理论与创作互动：国统区三方会聚的历史格局中的进步电影
92 (p2-2): 第二节 常例与变例整合：国统区三方会聚的历史格局中的正统电影
105 (p2-3): 第三节 市场化与类型片：国统区三方会聚的历史格局中的商业电影
125 (p2-4): 第四节 峥嵘蓬勃的开创性的一页：香港电影
138 (p2-5): 第五节 电影与革命的历史性际会：解放区群体话语与纪录电影
139 (p3): 第三章 主体的选择：社会派电影与人文派电影
176 (p3-1): 第一节 生命践履：融汇入历史热情与现实批判的社会派电影
214 (p3-2): 第二节 人文电影的意义：以心灵探索心灵
247 (p3-3): 第三节 开放的对话性：电影文化的融合与创造
280 (p4): 第四章 走向开放与成熟的电影艺术
296 (p4-1): 第一节 多元并存的艺术求索之途：电影叙事的选择与开掘
335 (p4-2): 第二节 历史话语与人生语义：银幕人物形象新开拓
354 (p4-3): 第三节 语言运用与银幕的文化诗学：民族性、现代性和人文性的融汇
401 (p5): 主要参考资料
401 (p5-1): 一、主要参考影片
401 (p5-2): 二、主要参考阅读资料
405 (p6): 附录：40年代电影文粹
407 (p6-1): 白杨等：我对胜利后的希望
410 (p6-2): 臧克家：从银幕看到了我自己——看《八千里路云和月》抒感
415 (p6-3): 李健吾：从《假凤虚凰》说民主
420 (p6-4): 张爱玲：《太太万岁》题记
424 (p6-5): 费穆：国产片的出路问题
434 (p6-6): 叶圣陶等：文化界推荐《艳阳天》
442 (p6-7): 汪扬：关于《艳阳天》
444 (p6-8): 欧阳予倩等：中国电影复员以来——电影论坛第一次电影问题座谈会记录
458 (p6-9): 王洋：精神的火炬——看《万家灯火》以后
460 (p6-10): 史东山：《新闺怨》的产生
463 (p6-11): 费穆：关于梅兰芳五彩电影《生死恨》的通讯
467 (p6-12): 石挥：从舞台到银幕
469 (p6-13): 靖华：偏安在花厅中的人们——《小城之春》观后感
471 (p6-14): 杨纪：小城之春试评
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